带着网咖回1950年 第21节（1 / 4）
“演白毛女不打死几个我们这样的败类，他们能消气？”文强拍了拍邱行湘的肩膀，然后选了个最边角的地方坐下。
陈赓和罗瑞卿以及王英光也找了舒服的地方坐了下来。
因为李锐今天要放的片子他们还没看过。
听说是拍解放战争的。他们都来了兴趣。七点一刻，所有人都到齐了，天色已经黑了。
放映机射出一道光映射在荧幕上，三个大字映入众人的眼帘《大决战之辽沈战役》。
功德林的战俘们小小的骚动了一下，他们没有想到共产党今天居然是放战争片，而且还是刚刚过去不久的辽沈战役。
这场战役的许多亲历者正在下面坐着呢，比如说廖耀湘。当荧幕的画面开始聚集，他们看见一个正在攀登高山的男人。
等他攀登到顶峰时，红日初升照亮了他的脸庞。
“毛主席？！”“毛主席也跑去演电影了？”还未等众人多想，毛主席在此登临，俯瞰黄河流凌解冻。
大片大片的冰块开始松动，在黄河上形成凌汛。浊浪排空声，声势如雷，闻几里之外。
一种让人难以言 喻的雄壮与史诗感刺激的人头皮发麻。
这时一个洪亮的男声响起：公元1945年8月，日本宣布投降。
中国人民终于迎来近代反侵略战争的第一次彻底胜利。
而我们这个饱经战乱之苦的东方古国随即面领着两种命运两种前途的抉择……
第三十章 功德林（4）
这部电影的开篇就吸引了所有人的目光。
现在全世界的电影拍摄手法都还是比较落后的。
尤其是在中国可以接触到的片子更是如此。
不论是苏联的《列宁在1918》或者是好莱坞的《乱世佳人》，其拍摄手法和表演技巧，本质上还是话剧。
电影中长长运用单调的长镜头，和一成不变的视角进行超长拍摄。
给观众的感觉就像是再看一场录下来的话剧表演。
当然这并不是说话剧表演不好，而是电影有更适合的表达手法。李锐剪辑的这部大决战，把其中的演职人员名单和任何可能和后世有关联的部分都剪辑掉了。
在激昂的男声过后，便是毛主席等人渡过黄河的戏。这段渡江拍摄的极为真实，镜头跟随着船只的起伏而起伏。
毛主席、周总理、以及构建新中国的许多领导人都坐在那简陋的木船上横渡黄河。
这种拍摄手法一下子就把所有人的目光都吸引住了。
毛主席等人正在渡过黄河进入华北的时候，蒋介石也带着家人在南京紫金山天文台过着他们舒适的小日子。
这两个画面对比很强烈。一边是艰苦行军的共产党人。
一边是穿着锦衣玉服贵气逼人的蒋介石一行。
而接下来的画面对比就更加强烈了。
毛主席一行人在西柏坡的小山村里指挥着这场解放全国的大战役，蒋介石则端坐在豪华的总统府里对着一副大地图指指点点。 ↑返回顶部↑
陈赓和罗瑞卿以及王英光也找了舒服的地方坐了下来。
因为李锐今天要放的片子他们还没看过。
听说是拍解放战争的。他们都来了兴趣。七点一刻，所有人都到齐了，天色已经黑了。
放映机射出一道光映射在荧幕上，三个大字映入众人的眼帘《大决战之辽沈战役》。
功德林的战俘们小小的骚动了一下，他们没有想到共产党今天居然是放战争片，而且还是刚刚过去不久的辽沈战役。
这场战役的许多亲历者正在下面坐着呢，比如说廖耀湘。当荧幕的画面开始聚集，他们看见一个正在攀登高山的男人。
等他攀登到顶峰时，红日初升照亮了他的脸庞。
“毛主席？！”“毛主席也跑去演电影了？”还未等众人多想，毛主席在此登临，俯瞰黄河流凌解冻。
大片大片的冰块开始松动，在黄河上形成凌汛。浊浪排空声，声势如雷，闻几里之外。
一种让人难以言 喻的雄壮与史诗感刺激的人头皮发麻。
这时一个洪亮的男声响起：公元1945年8月，日本宣布投降。
中国人民终于迎来近代反侵略战争的第一次彻底胜利。
而我们这个饱经战乱之苦的东方古国随即面领着两种命运两种前途的抉择……
第三十章 功德林（4）
这部电影的开篇就吸引了所有人的目光。
现在全世界的电影拍摄手法都还是比较落后的。
尤其是在中国可以接触到的片子更是如此。
不论是苏联的《列宁在1918》或者是好莱坞的《乱世佳人》，其拍摄手法和表演技巧，本质上还是话剧。
电影中长长运用单调的长镜头，和一成不变的视角进行超长拍摄。
给观众的感觉就像是再看一场录下来的话剧表演。
当然这并不是说话剧表演不好，而是电影有更适合的表达手法。李锐剪辑的这部大决战，把其中的演职人员名单和任何可能和后世有关联的部分都剪辑掉了。
在激昂的男声过后，便是毛主席等人渡过黄河的戏。这段渡江拍摄的极为真实，镜头跟随着船只的起伏而起伏。
毛主席、周总理、以及构建新中国的许多领导人都坐在那简陋的木船上横渡黄河。
这种拍摄手法一下子就把所有人的目光都吸引住了。
毛主席等人正在渡过黄河进入华北的时候，蒋介石也带着家人在南京紫金山天文台过着他们舒适的小日子。
这两个画面对比很强烈。一边是艰苦行军的共产党人。
一边是穿着锦衣玉服贵气逼人的蒋介石一行。
而接下来的画面对比就更加强烈了。
毛主席一行人在西柏坡的小山村里指挥着这场解放全国的大战役，蒋介石则端坐在豪华的总统府里对着一副大地图指指点点。 ↑返回顶部↑